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《獾和臭鼬》出版手记：六年磨一剑，关于不急着出版的那套书

起源：新京报幼童书官微

对于一套书的出版来说，投入最多心血的人除了创作者，就是它的责任编纂了。一套书为什么会被看好并签下选题？编纂在出版流程中都做了什么样的工作？在今天这个快节拍的时期，一套好书的出版周期竟然可所以六年…… 

本文是系列儿童文学文章《獾和臭鼬》的出版手记，为本书责任编纂李玫佳撰写，以下是她的讲述：

2020年秋天，英文版《獾和臭鼬（Skunk and Badger）》的第一册刚刚出版，我们就签下了它的中文版权。

《獾和臭鼬1·不请自来的室友》

那时辰，这套书还只推出了一本，第二本、第三本都还只停顿在作者埃米·廷伯莱克的笔记本里。编纂看完了样章，立马感触到这本书的异乎寻常，刻意肯定要立马做选题。几天后，《獾和臭鼬》在选题会上获得全票通过，历经几轮报价之后，拿下了它的简体中文版版权。 

之所以敢“先签再说”，是由于打开这本书的第页景Ｍ能看出，这不是一本通常的儿童文学。纽伯瑞荣誉奖作者埃米·廷伯莱克，凯迪克金奖得主乔恩·克拉森，这个组合自身就意味着品质。我们看中的不只是面前这一本，更是它背后那个齐全的世界：两只脾气迥异的动物在统一个屋檐下，慢慢学会相处。我们知路，这绝不会是一套读完就忘的书。

一路头我们想，好书不怕等，不要紧。没想到这一等，就是六年。

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撰文｜李玫佳（《獾和臭鼬》项目编纂）

故事的起头：沉读《幼熊维尼》的下午

埃米·廷伯莱克是纽伯瑞荣誉奖得主，此前以《寻找阿加莎（One Came Home）》等文章为人熟知。但《獾和臭鼬》这套书的缘起，比她以往的文章都要更个人一些。

《獾和臭鼬2·怪蛋奇石》

她在访谈里说过，好多年前她试过写一个以臭鼬为主角的侦探故事，也翻过一个关于网络邮票的獾的旧稿，但都没有成稿。真正让这只獾和这只臭鼬走到一路的，是多年以来她在某个下午沉读的A.A.米尔恩的《幼熊维尼》。她合上书，内心想：若是我用自己的方式，写一个这样的故事呢？ 

就是这样一个想头，长成了《獾和臭鼬》。

所以这套书的气质是古典的。它不是为了追赶什么潮水而写，它是一个作者在与童年的经典久别沉逢后，内心慢慢长出来的器材。它的节拍是慢的，它的滑稽是克造的，它不喧闹，不讨好，就像獾的岩石工作室，总是安安静静地亮着一盏灯。

埃米是一个很“老派”的写作者。她在电脑旁边放一个笔记本，想到什么就顺手记下来，而后再整顿进她的三环活页夹里

；钜臣凶钋懊媸亲芘那，后面每一章单独一个分区，放对应章节的笔记。她甚至会自己做一张图表，来助自己规划整本书的情节。

埃米说，她习惯用铅笔写，写完就擦掉，“一旦我把一个设法加进书稿里，我就把笔记擦掉。若是不擦掉，我会一遍又一遍地沉读 —— 哪怕划掉了我也会读。太浪费功夫了，所以我决定用铅笔写，而后擦掉。这招管用！”

作者的手稿，以及陪同了作者整个创作时光的獾卡片

在埃米的书桌上，一向钉着一张在英国凯西克观光时买的獾卡片。从起头写《獾和臭鼬》，到写完最后一页，这张卡片就没有取下来过。埃米说，此刻看到它还会笑出来。 

埃米写这套书的初衷，是想写出适合大声朗诵的书。“我幼时辰，爸爸睡前给我想书，他出格爱读搞笑的故事，他自己先笑了，而后我也随着笑。我但愿每幼我大声读《獾和臭鼬》的时辰，都能开心。”

为了写好獾这个岩石科学家，埃米专门去明尼苏达州的民间学堂（North House Folk School）上了一门地质学入门课。她说，獾必要像地质学家一样“看”世界——通常人看到的是静止的山、安静的湖，地质学家看到的是亿万年前的运动，是火山，是地壳的碰撞。她还说，她喜欢看鸡凑过来仔细审察你的样子，而后啄、啄、啄！还有那些羽冠、垂肉、各类各样的种类。 

这些看似闲笔的细节，后来都成了我们编纂工作中最花心理的处所。

关于图画：第一次看到插图时，她大叫了出来

绘者乔恩·克拉森是曾同使囟获凯迪克金奖与银奖的天才画家。他和埃米合作第一册的时辰，险些没有互换。埃米写完书稿交给出版社，出版社再把稿子转给乔恩。两幼我甚至都没有通过电话。在那个有些特殊的年份里，线上沟通是常态，而他们是两个各自专一工作的人，隔着一整个大陆，彼此信赖着对方的专业。 

有一天，埃米的编纂伊莉斯?霍华德给她发了一封邮件，里面是乔恩画的第一张插图：獾坐在他的岩石桌前，在他的岩石工作室里，台灯的光照着他刻下的那块石头。

埃米后来说：“我打开那封邮件，大叫了出来。刻下就是獾。他坐在他的岩石桌前，在他的岩石工作室里。而后我对自己说：就是他。这就是獾。他在他的岩石工作室里。”“看到那张图的感触，既对又诡异。我认出了獾，就如同，对啊，这就是住在我脑子里的那只獾，专一、专一，再专一地做他的沉要岩石工作。这怎么可能呢？我才刚打开邮件。〔⑶以谀歉鍪背，我和乔恩甚至都还没说过话。我到此刻还感触震撼。我不知路乔恩是怎么做到的。但是，太严害了。”

2026年，乔恩·克拉森获得了国际林格伦留想奖，这是儿童文学界最具分量的国际大奖之一，倒剽个新闻传到编纂部的时辰，我们没有人感应意表，各人的欢呼声此起彼伏。我们至心为自己选择的好书的绘者获奖感应欣喜。当一颗星星在夜空中璀璨动人，它理当被整个世界所瞩目。

关于翻译：为什么必要三双分歧的手？

这套书的中文翻译，我们约请了三位译者：马爱农教员、肖毛教员、梅静教员。

为什么不请一位译者翻完三册？由于三册的气质太不一样了。第一册是讲两个陌生人从陌生到相识，再到相处，第二册则是背着包出去冒险，第三册里两个主角必要共同哺养两只孤儿幼鼠，承担起一个家。若是让一位译者重新翻到尾，很容易用统一个语调去套三本书，反而抹平了每一本的怪异气质。凯时AG设法很单一：让最相宜的人去译最相宜的那一本。 

事实证明这个决定是对的。

第一册《不请自来的室友》，我们请了马爱农教员 ，她是《哈利?波特》系列的译者。这一册是整套书的开篇，也是最难的一册。由于它要在短短的篇幅里把两个脾气齐全相反的人立起来，一个是拘泥的岩石科学家，一个是周到过甚的不速之客。两幼我第一次碰头、第一次闹别扭、第一次坐下来好好措辞，所有的对话都要既切合人物脾气又不能太刻意。马教员的译文稳沉、温润，把獾那种郑重其事的较真和臭鼬那种没心没肺的周到，都拿捏得刚刚好。读的时辰会感触，这就是两个真实的人在统一个屋檐下慢慢磨合的样子。

第二册《怪蛋奇石》，我们请了肖毛教员，《夏洛的网》《老人与海》的译者。这一册是整套书里最“动”的一本，两幼我背着包脱离家，走进丛林里找石头，了局意表发现了一枚恐龙蛋，还遇到了昔时欺负过獾的表弟渔猫。一路上情况不休，节拍快，场景多，并且里面还有大量的地质术语、岩石种类名，翻译起来非？佳楣Φ。肖毛教员的译文活跃、跳脱，充斥冒险的张力，和这一册的冒险气质正好合拍。那些地质的细节、野表的场景，翻译出来有一种身临其境的感触。

《獾和臭鼬3·石头剪刀布》

第三册《石头剪刀布》，我们请了梅静教员，《柳林风声》《飘》的译者。这一册是整套书里最“静”的一本，冬天来了，两幼我已经磨合好了生涯的节拍，了局在漫天大雪里又收留了两只失去父母的幼老鼠。从两幼我的幼家，造成了四幼我的“家”，那种工巧的、谨小慎微的关照，是这一册最动人的处所。梅教员的译文温顺、深情，把冬天里那种家的感触渲染得刚刚好。读到最后，你会感触，这就是家该有的样子。

但问题也随之而来，三册书，三位译者，内容上怎么保障统一？这是我作为编纂，在审校稿件的过程中花了最多心血的处所。

编纂的故事，在“半米高的书稿”后

我先讲一个幼事。

书里有一个很沉要的角色“Aunt Luna”，她是褐石别墅的主人，她把屋子借给獾住，后来臭鼬也搬了进来。三位译者教员的初稿交上来后，我发现一个问题：有的处所翻成“卢拉姑妈”，有的处所翻成“卢拉阿姨”，还有的处所翻译成“露拉阿姨”。乍一看差距不大？不，差距很大。在中文里，“姑妈”是父亲的姐妹，“阿姨”是母亲的姐妹。这两个称呼背后，是齐全分歧的亲属关系。

我把三册的稿子全数沉新翻了一遍找线索，最后在第一册的一封信里找到了答案，书里写，“Aunt Luna”和臭鼬的母亲已经是出格好的伴侣。哦，那所有就都通了。她把屋子借给獾住，也允许臭鼬搬入，不是由于她风雅，是由于那是她好伴侣的孩子。她借出的不只是一间屋子，更是一个母亲对另一个母亲的拜托。 

所以，翻译成“露拉阿姨”，是最正确的。由于“阿姨」剽个称号天然带着一种柔软、母性的看护。她是那个会把自己家钥匙交给你，让你安心住下的前辈。并且“露拉”听起来更具女性独有的温顺感，更能凸显出这位前辈的脾气与气质。就这么一个称呼，我们前前后后改了好几稿。 

比称呼更麻烦的，是那些鸡。

这本书里有各类各样的鸡。有公鸡拉里，有分歧种类、分歧花色的鸡，如日本幼军鸡、泽西巨鸡等。埃米在书里写得出格具体，什么种类，长什么样，什么色彩，这些细节，若是翻译的时辰统一不好，读者从第一册读到第三册，就会出戏。 

我做了一件此刻想起来还有点“轴”的事。我专门上了好几个禽类养殖的专业网站，把书里出现过的每一种鸡都查了一遍。台甫是什么，俗称是什么，羽毛是什么色彩，鸡冠是什么样子，甚至找了照片存下来，而后建了一个文档，把书里出现的所有角色、物品、专有名词全数列出来，每一项都标注好统一的译法。在三册的审稿和校对过程中，一旦在后续剧情发展中发现前面的译法必要调整，那就随时往这个文德凤补充，并从第一册起头沉新统一。

编纂工作时网络整顿的有关资料。

就是为了一件事：让读者从第一册读到第三册，不会有任何“断档”的感触。不会读到一半忽然感触“这个名字怎么跟刚才不一样了”，不会感触“这个角色怎么像忽然换了一幼我似的”。 

由于这套书自身就是关于“统一”的，两个齐全不一样的人怎么在统一个屋檐下，找到一种彼此都舒服的相处方式。我们做编纂的，其实也是在做同样的事：让三个齐全不一样的译者，三册齐全不一样的书，最终拼成一个齐全的、圆融的整体。 

而这套书的打磨，也从来不是我们一家的事。从三册书稿陆续定稿起头，三环出版社的编纂教员们就和我们一路，投入了一轮又一轮的校对和会商。他们的质检定见，细到什么水平？从每一处直接引语的引号是否齐全，到每一个术语在三册里是否统一，从“专一专一再专一”中央要不要加顿号，到“量子飞跃」剽种作者原创的空想设定该怎么保留，一条一条，都列得清明显楚。

我们也有自己的对峙。有些处所，原文的处置方式的确有它的路理，好比有些直接引语不加引号也是切合出版规范的，甚至在语文讲义里都能找到类似的用法。但三环社的编纂教员说，这套书的读者是孩子，孩子的阅读能力还在发展中，不加引号，可能会让他们分不清哪句是说的、哪句是想的，反而影响阅读履历。

这句话说服了我们，因而我们推倒沉来，将全三册的书稿依照这个尺度沉新来过。 

我们前后开了好几次线上会议，一条一条地过那些有吩扃的处所。有时辰是我们诠释，为什么这个词要这么翻

；有时辰是他们提出，这里是不是能够再同逐一下

；有时辰会商到最后，各人都笑了，不就是为了统一个主张嘛：让孩子读得顺、读得懂，让这套书以最好的样子呈此刻读者刻下。

在凯时AG不懈致力下，所有的稿件终于一点点磨好了。

最终定稿时，编纂看过的所有稿件总量。

前前后后，我们校对了一遍又一遍。摞起来的书稿，将近半米高。2026年六月，这套书终于达到了能够出版的尺度。从2020年签下第一本，到三册齐出，整整六年。

六年里，它在海表拿了一个又一个奖，登上了一个又一个榜单——独立书店畅销榜二十三周，《柯克斯书评（Kirkus Reviews）》《书单（Booklist）》《出版人周刊（Publishers Weekly）》《书架意识（Shelf Awareness）》 四大刊全数星级书评，被《人物》杂志、美国全国广播电台（National Public Radio）、《纽约时报》评为年度最佳童书……而我们要做的，是把它最好的样子安安稳稳地交到中国孩子的手里。这件事，我们筹备了六年。此刻，它终于能够和你碰头了。

《獾和臭鼬》这套书，讲的其实是一个出格朴素的路理：好的关系，不是找一个和你如出一辙的人，而是两个齐全不一样的人，愿意为了彼此，慢慢调整自己的天堑。

獾喜欢安静，臭鼬喜欢热烈。獾专一，臭鼬随性。一个像岩石一样稳，一个像风一样自由。我总感触，真正好的童书，从来不是只写给孩子的。它是写给每一个内心还保留着童真的大人。我们正处在一个感情稀薄的时期，人们巴望能够倾诉烦恼，分享喜悦的真挚联结，却总由于胆怯终有一天会失去而不敢等闲起头。这套书，正是写给那些还在门口犹豫的人，写给那些依然愿意为一个温暖的拥抱推开一扇门的人。

它轻轻通知你：不要紧，你能够打开门。有人在名义，拎着红色的幼行李箱，正等着你。